Директор музея назвала картину «Расстрел детей под Керчью» самой тяжелой работой о войне
Отравленный кофе и расстрел: как нацисты уничтожили 245 детей в Керчи
Картина «Расстрел детей под Керчью» — едва ли не самая страшная работа, посвящённая Великой Отечественной войне. Так считает генеральный директор Музея современной истории Ирина Великанова. В День памяти и скорби она рассказала РИА Новости о полотне, которое появилось в музейной коллекции ещё в 1942 году.
Сюжет картины основан на реальных событиях. Великанова сослалась на рассекреченный «Акт комиссии о злодеяниях немецко-фашистских оккупантов в городе Керчи Крымской АССР», датированный 24 августа 1944 года. Оригинал документа хранится в Государственном архиве РФ. По её словам, в акте сказано: «Свои чудовищные зверства в городе немцы начали отравлением 245 детей школьного возраста».
Как цитирует документ глава музея, по приказу немецкого коменданта все школьники обязаны были явиться в школы. Явившихся — 245 человек — отправили за город, в заводскую школу, якобы на прогулку. Там озябшим и проголодавшимся детям предложили горячий кофе с пирожками, отравленные ядом.
Но отравленного кофе хватило не всем. Тогда немецкий фельдшер начал вызывать детей в «амбулаторию» и смазывал им губы сильнодействующим ядом. Через несколько минут все они были мертвы. Старшеклассников нацисты вывезли грузовиками и расстреляли из пулемётов в шести километрах от города. Туда же позже свезли и тела отравленных.
«Эта история зафиксирована в рассекреченном акте комиссии», — пояснила Великанова, подчеркнув, что картина Ивана Радимова — не просто художественное произведение, а документ эпохи.
Полотно «Расстрел детей под Керчью» написал Иван Радимов, известный советский живописец. Ряд экспертов считает, что по силе воздействия работа перекликается с циклами Меера Аксельрода — другого очевидца ужасов оккупации. Кстати, первая выставка Аксельрода в России прошла именно в Музее современной истории, её представил Фонд Александра Печерского, занимающийся увековечиванием памяти героев сопротивления.
Великанова уверена: такие полотна — «артефакты, создававшиеся под вражеским огнём, в кольце блокады, в лагерях смерти. Это документ, способный донести до новых поколений память о страшной трагедии и героическом подвиге народа, спасшего Родину и победившего в священной войне с нацизмом».